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　　王炳（生卒不详），宝鸡县（今陈仓区）虢镇东湾阁底堡人。戏曲活动家。西府秦腔四班社之一——王家班（聚顺社）创始人。

　　

　　清咸丰十一年（1861）王炳家因种鸦片，本人以烟商而致家颇富。自己喜爱戏曲，遂出资购置戏衣，招揽名家演员，成立了“聚顺社”，群众习称“王家戏”。王炳自任箱主兼领班。四代相传。1949年解体，历88年，名演员荟萃，后成为西府秦腔四大名班之一，为西府秦腔的继承和发展作出了重大贡献。

　　

　　高玢（1857——？），岐山县蔡家坡湖平村人。晚清岐山县戏曲活动家。武生出身。家颇富。酷爱戏剧，好结识江湖艺人，故于清光绪四年（1878）自出资金，购回全新戏衣一副（十蟒十靠），招收四方名角，组建“高家班”，又名“永顺社”。由于衣箱新鲜，名演员荟萃，一时名噪西府，成为西府秦腔四大班社之一。高玢组织的“永顺社”长期活动于西府各县、陕南各地和甘肃东部，深受群众喜爱。他在戏班逢演出收不敷出时，自己即出资补贴，演员照拿工资。没有演出时，将自己家的稻田划出50亩，房屋3间，专供无家可归的艺人度日。为了戏班排练和演出方便，在高店镇修建戏楼一座。

　　

　　“永顺社”在高玢的创业和高家长期的精心扶持下，经历清代、民国至1951年，高家戏衣箱封存解体，前后垂74年。

　　

　　黄谋娃（生卒不详），宝鸡县千河乡黄家崖人。西路秦腔艺人，工净。其父为清同治至光绪时期艺人。谋娃12岁随其父学艺，后其父在《铡美案》中扮演陈世美时，因用真铡刀，误被铡死。谋娃从此搭班于“聚顺社”，主工大净，兼演架子花脸，以包公、张飞等角色见长，为民国初期西府有影响的净角。是“聚顺社”的台柱演员，群众中有“王家（聚顺社）没谋娃，戏就不行啦”的谚语。

　　

　　雷大坪（生卒不详），周至县大坪村人，后迁居眉县城关下坡村。清末光绪至民国初年西路秦腔演员。工须生，曾有“雷班长”、“老班长”等称呼。光绪初年曾任眉县“华庆班”领班长多年，还曾在“永顺班”作过较长时间的演出。他以唱工见长，善于把周至腔和礼泉腔揉和在一起，创造出新颖的西府秦腔唱腔。驰名陕甘两省。他的唱腔“发音自丹田，使用的纯天罡音，端起端落，字音响亮宏大，而能得中和之气。”显示出西府秦腔的独特风格。20岁时因倒嗓，遂离开戏班，但因酷爱秦腔，所以在家务农和修筑周至城墙过程中，仍坚持调嗓练唱，经两年多的苦练，终于练出了一副铁嗓子。他的拿手戏为孔明、关羽、李白、岳飞等路戏。清光绪年间，有一次在凤翔演《李白醉写》，知府尹长看后赞扬说：“你演的活象真的一样”，随当面赏银一两，他演《赵德胜带箭》的唱腔，人称绝调，在西府和陇东一带颇负盛名。

　　

　　袁壁辉（？——1924），武功县杜寨人。西路秦腔名旦角。学艺于华庆班，艺名宝宝，兼演刀马旦、闺阁旦。擅唱武功调，唱腔圆润揉和，甜蜜动人。他演《曹玉莲走雪》、《打樱桃》等类节目甚为独特，唱做工别具一格。宝宝长期在“华庆社”、“永顺社”演出，曾为武功马家班领班，名震关中和陇东。西府民间至今流传有“嘹的和宝宝一样”；“看了宝宝的《走雪》，做起活来不知歇”等谚语。

　　

　　侯 烈（生卒不详），小名皂成。凤翔县人。西府秦腔艺人，工须生。清末民国初为“聚顺社”（王家戏）主要演员兼领班。擅演红生，以关公戏为其见长，有“活关公”之称，红极一时。民间有“甲寅、争气两个旦，离开皂成不得转”的谚语，来称颂他在当时王家戏中所处的地位和作用。约于民国十年左右去世。

 

　　李 仓（生卒不详），艺名李双来。宝鸡县贾村李家凹人。西府秦腔艺人，工旦角。李嘉宝之父。光绪初年曾为“义兴班”（田家戏）领班。主要演出剧目有《春秋配》、《蜜蜂计》、《双鸳鸯》、《进妲妃》等。时为西府秦腔驰名旦角演员。

　　

　　欧根娃（生卒不详），艺名欧林林。凤翔县陈村人。西府秦腔艺人，工大净。约于光绪初年自成自乐班社，后逐渐发展成为小型戏班社，人称“根娃班”。为西府二十四小班之列。光绪年间，在宝鸡“义兴班”（田家戏）搭班演出。主演花脸角色，如：《蜜蜂极》之晋献公，《进妲妃》之殷纣王，《春秋配》之侯尚官等角色，颇负盛名。

　　

　　焦明珠（生卒不详），人称疙瘩娃，虢镇北堡子人。西府秦腔艺人。工须生。民国十年后，一直为“聚顺社”（王家戏）的基本演员。以唱功见长，嗓音高亢清脆，悦耳动听。主演《赶坡》、《秋胡戏妻》和三国戏里的诸葛亮及封神戏中闻仲等角色，深受群众喜爱。

　　

　　任争气（生卒不详），艺名争气娃。西府秦腔艺人，工旦角。清光绪三十年前后为“聚顺社”（王家戏）的台柱演员，与甲寅为同期旦角演员。因演戏认真，群众中有“甲寅争气两个旦，离了皂成（侯烈）不得转”的谚语。后期曾任王家戏领班长。

　　

　　甲寅（生卒不详），西府秦腔艺人，工旦角。清光绪三十年前后为“聚顺社”（王家戏）的主要演员，与任争气同演旦角，红极一时，颇得观众好评。

　　

　　温金邦（生卒不详），西府秦腔艺人，主包本，工须生。民国十年前后为“安正班”主演，后入“温家班”当派班长，记戏很多，能包住温家班所有演出剧目，能补所有角色。人称“大肚子”。

　　

　　王半截（生卒不详），宝鸡县虢镇东湾人。西府秦腔艺人，工丑角。民国二十四年后为“聚顺社”（王家戏）驰名丑角演员。为人正直，无不良嗜好。身材虽短小，然演出诙谐幽默，语言滑稽，动作干练，常惹得台下观众捧腹大笑，深受观众喜爱。

　　

　　武吉子（生卒不详），宝鸡县阳平构村人。西路秦腔演员，工旦角。光绪初年以青衣、花衫著称，人称“碎吉娃”、“水鸡娃”。入“义兴班”（田家戏），为其主要演员，长期演出于西府及陇东、宁夏一带，故其唱腔在甘肃、宁夏很风行，人称“吉娃腔”。演出剧目中以《压岁》、《祭塔》、《扫雪》、《抢板》、《拾草》、《祭桩》、拾娃》、《采桑》等著名。唱念做功最为感人，其表情微妙，音韵缠绵，为同行者所叹服。

　　

　　张钧（生卒不详），艺名韵娃。岐山枣林乡罗局人。西路秦腔艺人，工青衣。长相俊俏，色如敷粉，演出多不粉墨化妆。声带清越响亮，人称铁嗓子，以做工戏见长。清末民国初年华庆社著名演员，他的拿手戏《采桑》，声情并茂，与其他班斗台，韵娃演出《采桑》，必胜对方，当时西府民间流传有“皂成的‘三斩一碰’，不及韵娃的《梅龙山戏凤》”之说。1929（民国十八年）年馑，饿莩载道，韵娃率领华庆社及周围班社艺人安度灾荒，受到同行艺人的爱戴。

　　

　　五喜儿（生卒不详），西路秦腔艺人，工青衣。光绪中叶就驰名渭河南北，后来到西安演出，人称“西秦青衣泰斗”。光宣间已年过五旬，仍不减当年。拿手戏有《放饭》、《桑园会》、《毒二娘》等，扮演《玉虎坠》之冯娘，《美人图》之姜后，《铡美案》之秦香莲等，观众赞口不绝。

　　

　　辛任芝（生卒不详），或称“新润子”。西路秦腔演员，工花旦，尤其擅长刀马旦和武旦。长相俊俏，特长“抡火旦”。与袁宝宝、韵娃、雷大坪等均为清光绪年间华庆班著名演员。他演华庆班独创表演绝技《跑马》、《打秋千》等，均甚出格。唱斗台戏时，每演必胜对方。当时有人编了套顺口溜：“辛任芝身带多少宝，《泗州》《降鼠》《收三霄》。《水漫金山》真好看，《跑马》《打秋》实在超”。

 

　　王伯明（1870——1942），名兆离，字伯明。扶风县法门人。秦腔剧作家。清举人。1904年加入了同盟会。1906年至1912年先后在县高等小学、凤翔府中学任教，后又任扶风县教育会长。1912年中华民国成立后，被选为陕西省临时议会议员，省教育厅社会科员，住易俗社专办戏曲改良事宜。同年4月被追补为中华民国众议院议员，并参加创办西安“易俗社”工作，先后兼任该社编辑、文化教员及社长等职。1916年因赴京就任议员，社长职位久虚，后改选为名誉社长。

　　

　　王伯明初在岐山时创作了中型传统戏《鬼冤》，后在“易俗社”期间，曾创作了提倡民主共和，反对封建**的剧目，如《共和纪念》、《欢迎议员》、《自由恨》、《开国图》、《训俗享》、《新审判》、《新糊涂判》、《梁上君子》、《熊耳山》等锯目。题材新颖、构思离奇，语言雅俗，情节曲折，均在易俗社排练上演。《梁上君子》、《新糊涂》两剧，出版社曾出版发行。改编了《观音堂》、《重台》两剧，又同高培支二人合作修编了传统剧目《蝴蝶杯》等。这些作品，均在不同的历史时期发挥了它宣传教育，唤醒民众的作用。后因双目失明，久居家中，曾口授以家人代笔编写了《彩梅传》。1942年卒于家。国政府要员林森、蒋介石、于佑任等均致唁电哀悼并拨款助葬。

　　

　　张荣清（生卒不详），约在清道光年间生于眉县城西第五村。戏剧活动家，清代武举出身，系“华庆社”迁往眉县时的创始人。他热爱戏曲活动，旧时的眉县一带迎神赛会，当地无戏班助兴，常到外地邀请，他即决意自己创办戏班。为此，他四处奔走，自筹资金，购买了周至县杨华村一户张姓人家的一套戏箱，并延揽原班社艺人，另招收学员数十名，聘请江湖名流艺人，以家中书院为排练场地，使“华庆社”艺业大振，名流荟萃，名噪西府各县，为宝鸡地区最有影响的戏曲班社——四大班社之首，每演会戏，即受优等待遇。

　　

　　王彦魁（1878——1941年），又名王书，俗名“唐娃子”，西府一带群众有王班长称谓。祖籍岐山县怀贤乡（今麦禾营乡），西路秦腔艺人。幼在汉中石娃子班学艺，后回关中西府在“丑寅班”、“永顺社”、“华庆班”搭班演出。成为“华庆班”戏芯子。他始工小生，后主须生兼老生，以靠把、箭衣戏见长。主演剧目约30多本，所演四阵三箭戏（《黄河阵》、《五雷阵》、《梅花阵》、《万仙阵》、《泗水王带箭》、《周遇吉带箭》、《赵德胜带箭》）和《逃国》、《太和城》等尤为突出。他功底扎实，表演娴熟，扮象俊美大方，所表演的《太和城》中孙武子抡麻鞭打五鬼；《逃国》中的抖马动作和打一鞭、《破宁国》中朱祖亮舞戏枪、《梅花阵》中耍拳、劈叉、耍单鞭、《黄河阵》闻仲鞭扫灯花等许多特技表演，在西府一带群众中享有很高的声望，为西府五大班长之一。他唱腔主天罡音，托音行腔自然而流畅，满宫满调，音正大而浑厚清澈，吐字刚劲有力，具有西路秦腔中正平和之韵，曾被誉为西路秦腔正宗。他主演的《逃国》一剧，曾在易俗社挂牌演出，受到秦腔表演艺术家刘毓中的高度赞扬。他一生忌演关公戏。多在江湖搭班演出。嗜吸食鸦片。后因事途经岐山县中学门前暴病而卒。

　　

　　吕贵（1878——1957年），俗称“老西儿”。宝鸡县周原王家村人，西路秦腔艺人，老旦、须生、丑角等各行当角色皆可演出，戏路宽广，记戏较多，可演出100多个剧目的各种角色，故而人称“大肚子”。为“聚顺社”（王家戏）早期主要演员兼派班长（似现在的导演）。虽唱功较差，然以其记戏之多的特点，长期在王家戏中起了顶梁柱的作用。1957年逝世，终年79岁。

 

　　王魁娃（生卒不详），西路秦腔艺人，工须生。清光绪中期陇县“顺义成”戏班演员。为该班首班领班长，俗称“王班长”，负盛名于陇县与甘肃平凉一带。他唱念俱佳，扮象俊美大方，嗓音清亮，以唱工见长，善演关公戏，所演《古城会》关羽颇具特色。主要演出有《秋江月》之王震、《文王回西岐》之周文王、《司马拜台》之诸葛亮等。平生记戏百余本，有丰富的艺术实践，每演出“斗祭酒”戏，都以奇特设计击败其他戏班，使“顺义班”为八小班之首。约在民国十年前因病去世，终年40余岁。

　　

　　魏德娃（生卒不详），西路秦腔艺人，工净。陇县“顺义成”戏班早期演员。约在清光绪年间至民国初年活动于陇县一带。俗称“拢不住”。他虎背熊腰，颇具净角天赋。表演大方，声音浑厚而洪亮，以架子功戏表演见长，所演《破洛阳》之马武、《灭方腊》之方腊都很有特色。清末住陇州步兵统领崔镇武，曾被他演出的《破洛阳》着迷，连三晚点演此戏，场场看到底。在陇州邻县一带负有盛名。

　　

　　谢德奎（生卒不详），原名牢牢，凤翔人。西路秦腔艺人，工净。清末至民国学艺于陇县“顺义班”，为该班后期演员较有影响者，主要活动于陇县及甘肃平凉各县，后搭班陇县朱家班、刘森戏班。曾为“顺义班”净角主演。以架子花脸见长，扮相魁伟，化妆面大额宽，头盔后倾，具西路秦腔表演特色。所演《赵氏孤儿》之屠岸贾，《斩颜良》之曹操，判官戏之吹火，有独到表演技巧。能勾画许多西路秦腔脸谱，传为新声社绘制脸谱图。建国前夕，疾终于陇县霸关口村。

　　

　　张太（1881——1966），宝鸡贾村镇钟楼寺人。西路秦腔艺人，工净兼演须生。幼年在陇县顺义班学艺，后在甘肃庆阳、徽县等地搭班。1931年复回陇县顺义班演出，后为“顺义班”领班长。1933年顺义班戏箱转让给蔡家班，即在西府“安正班”、“鸣盛班社”、“蔡家班”、“朱家班”搭班演出。他初演须生，所演《孤魂阵》在陇县一带负有盛名。后主演净角，以架子功见长，主演的剧目有《庞涓搜府》中庞涓，《黑虎打台》、〈沙陀国〉中李克用等，终生上演剧目约60多本。他唱腔宽厚洪亮而有力，扮相高大，动作大方，稳重扎实，颇有气势。建国后，参加宝鸡市西路秦腔队，口述西路秦腔传统剧目《收张奎》、《北邙山》等14个，被收入《秦腔剧目初考》。1956年，赴省展览演出，以75岁的高龄演出《沙陀国》，深受西安文艺界赞扬。1966年退休居家去世，终年85岁。

　　

　　王玉堂（1882——1954），宝鸡县（今陈仓区）石羊庙人。艺名香苓，西府秦腔艺人，工小旦、后兼演老旦。幼随父跟班学艺。清光绪年间曾自己组班，即有影响的“香苓班”，演出于凤翔、宝鸡一带。曾会同其他西府秦腔班社，在凤翔城集资修建庄王庙一座。后在“安正班”、“鸣盛社”、“三民社”、“新民社”搭班。所演剧目有：《春秋配》、《火焰驹》、《花田错》等数十本。他嗓音洪亮，表演细腻，擅长踩跷。在《马芳困城》一剧中，饰演九夫人的跷功表演有独到之处。他负盛名于铋、凤翔一带。

　　

　　张春华（1884——1923），眉县城西第五村人。戏曲活动家，系“华庆社”在眉县的第三代传人。“华庆班”第二代传人张书去世后，即由张春华为领箱人。约在民国九年（一说民国八年），在周至下青化（一说眉县上青化）演戏时，不慎失火，衣箱被焚，面临戏班垮台之势。张春华即与几名骨干艺人商议应急措施，组织演员四处求援，一面自筹资金，雇人在家重新制作头盔、靴帽，自己亲自奔西安购置衣箱。通过两个月左右的奔劳，所用服装基本凑齐，使“华庆社”重振旗鼓，演出西府一带。1923年去世，年仅39岁。

 

　　张德民（1885——1975），字保祥。岐山县故郡乡人。西路秦腔艺人，有张班长之俗称。6岁起在宝鸡张万班从艺6年，后因荒年在汉中牧牛1年，13岁始在陕南“天顺班”搭班，后回关中先后在岐山“蔺积良班”、“华庆社”、“永顺班”等搭班演出。1951年参加岐山县人民剧团。张德民从艺70余年，晚期为“永顺社”台柱演员，工须生兼老生，以道袍戏见长，终生演出剧目约100余本，以《拉骡子》、《伯牙奉琴》、《抱琵琶》、《诸葛撑船》、《四进士》、《醉写》、《法门寺》、《辕门斩子》等为代表剧目。他嗓音醇厚、苍劲有力，唱腔有南路秦腔韵味，在西路秦腔中别具一格。道白吐字清晰，声情配合恰如其分，以笑见长，运用自如，自然流畅，表演大方，感情逼真，名噪西府一带，为西府四大班中五大班长之一。1956年，陕西省第一届戏曲观摩演出大会时，被特邀展览演出《拉骡子》一剧，获演出奖。1956年冬，他被邀请至西北戏曲研究院，挖掘整理文化遗产，口述剧本80多个，被《秦腔剧目初考》收录《打秋》、《跑马》等四个。 1965年退休回原籍，后于家中病卒。他所演唱的《诸葛撑船》一剧，于1982年被中国唱片公司出版的《百名秦腔演员唱腔集锦》所收录。

　　

　　司东计（1886——1958），宝鸡千河乡人。西路秦腔演员，工须生。长期从艺于“聚顺社”（王家戏），以文须生戏中的唱、念、做功戏为其特长，尤其道白音韵，抑、扬、顿、挫，干净利落，最为感人。三十年代初，自己筹借资金，购置戏衣，招收演员，办起了“司东计家戏”，自任领班。所演须生戏中，尤以《十道本》、《闯宫抱斗》、《上煤山》、《秦琼卖儿》、《李白醉写》、《表功》、《五丈原》等剧目最为拿手，以须生中的衰派气氛为其见长，有“死东计”的绰号。在演出《闯宫.抱柱》时，技艺绝妙，改装动作神速，在火彩、鞭炮刚停后，展现在舞台上梅伯的形象则是被残暴君王用火柱烧得遍体焦黑、血肉横飞的躯体，形象逼真感人，全场哑然，观众无不啧啧称道。 1953年司东计戏班解散后，改唱皮影戏。1956年9月“宝鸡市西路秦腔队”成立，司东计被吸收，并于同月19日参加西府秦腔名老艺人赴西安展览演出，司东计时已71岁高龄，演出了《十道本》，获奖旗一面。1958年因病逝世。